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北岳文艺出版社出版的新书《十二个异相》，初看书名，很玄幻。翻开读起，才发现，它，很现实。

这里书写的是一个个我们身边鲜活的人物：惊天地泣鬼神的母亲、让人心疼的老街里的流浪儿、令人焦心的校园里迷茫的孩子、还有婚姻中一个个情感错位的男女……原来，这是一部着笔于生活的小说集。《十二个异相》是作家梅钰的处女作，收录了其十二篇中短篇小说。这是一部社会众生相，在作品形形色色的事件中，有凶杀、婚变、欺骗、堕落，但是作品的主流是向上的、美好的，充满大爱，几乎每一篇作品都闪耀着人性美好的一面。

梅钰，1978年生。山西省作家协会会员，临汾市首届签约作家。她曾当过记者、律师，视野开阔，涉猎广泛。多年来，她坚持文学创作，共创作中短篇小说、散文等文学作品近百万字，在省内外纯文学刊物《山西文学》《黄河》《海燕》《黄河文学》《都市》《娘子关》《五台山》等杂志发表小说、散文、报告文学50余篇。先后获得首届黄河文学奖、临汾市精神文明五个一工程奖、《海燕》作家人气奖、《娘子关》优秀作品奖等。

梅钰在《十二个异相》中呈现了诸多思考。通过作品她说“人心，更容易生出异相”，但是，心并不会无缘无故地产生“异想”，没有“异想”就不会有“异相”，是什么让人的心生出“异想”？梅钰用十二篇涉及医疗、教育、法律、婚姻、家庭、人生等方面的小说捕捉异相，并一次次在关注中发现了什么是“异想”。她从人物的内心世界、从人的灵魂深处、从事件的内核进行剖析，试图找出人或事件变化的“因”，让我们在其中进行思考，进行调整，与她共鸣。

我省著名作家、《黄河》杂志主编黄风这样评价梅钰和她的小说：作者如猫，她长了锐须的，能寻到何处有小说，在那里狡猾地出没。她也长了利爪的，爪下常彻骨地冷疼，但也透着淋漓的暖，直逼人性，直抵人心。

看了这样的评价，便更想了解梅钰是怎样用“锐须”来寻到小说的。拨通电话，传来热情且温暖的声音，一点儿都不像她的作品那样“冷静”。不禁在心里说一声：好有意思的梅钰。

跟很多人钓鱼、唱歌一样 我选择写字舒缓心灵

山西晚报：给大家简单介绍一下您心目中的《十二个异相》。

梅钰：先用一个比较官方的介绍：《十二个异相》全文17余万字，遴选收录了12篇小说，题材涉猎农村、爱情、法治等领域，视野宽泛，具有一定的思想深度和广度。12篇小说虽独立成篇，却因其成熟的关注、思考和责任，形成了必然的内在联系。它总是以一个点切入，放大、折射到整个时代和人生百态，让人透过小说看到人性的多样性，从而反思生活中的对错、情仇、爱恨、得失、输赢，更深刻警醒：唯有人性的温情才能弥合生活的裂缝。

《十二个异相》有阵痛、纠结、撕裂、矛盾，也有愈合、抚慰、救赎、和解，它基本上贴着人性走，贴着百态走，有冷有暖，有虚有实，有明有暗。因为是处女作，也有缺陷有不足，比如稚嫩、匆忙、浮夸、虚张，但它是我的孩子，希望大家以爱包容。

山西晚报：12篇小说创作起来不是一蹴而就的，您写了多长时间？第一篇和最后一篇在创作时有心态上的变化吗？

梅钰：我写小说起步比较晚，12篇小说集中创作于2013年到2018年。按时间排序的话，《玫瑰滋味》是第一篇，《大寒过后》是最后一篇，精于此道的大家一眼就可以看出，初始创作时天马行空的意韵很足，没有章法，自由狂肆，心态很不好。张爱玲说出名要趁早，我已经快四十岁了，才触到小说的门，急于想写出些什么，被人认可。五年过去，不知道是人老了还是被小说这个东西磨平了，心态平和了许多，知道创作于自己而言只指向内里，只安抚灵魂，跟很多人钓鱼、唱歌一样，我选择写字舒缓心灵。

山西晚报：您平时创作的作品也不少，出书时为什么选择了这12篇？

梅钰：它们有一个共通点，“心魔”出离，导致客观世界颠覆、翻转、倾轧。小时候看电影，总是第一时间确定“好人”“坏人”，九岁以后在政法大院生活，我知道了好人坏人的界定非常难。有个法警让我记忆深刻，他酒后掏抢射人，平时他和蔼可亲，即便面对最贫穷的当事人，也总是面带笑容。后来我越来越深刻地感觉到人的多样性，它跟艺术给人的触感相同，你越深入，发现得越多。

山西晚报：这12篇作品中有特别想拿出来和读者分享的某一篇吗？为什么？

梅钰：老实说，没有。《十二个异相》是我创作生命里的横撇竖捺，它一旦被集结，就永远被我归类于“过去”。关于“过去”，许多人喜欢记忆，把它缠进身体，一点一点拽住灵魂起飞；我喜欢忘记，把它踩到脚底，一层一层筑建新的台阶。人生天地之间，都在向死而生，十二种异相一旦成型，就永远被抛进了历史的博大精深，不必沉迷。

山西晚报：12篇作品中我印象最深的就是展现了虚拟世界对现实生活的蚕食和侵蚀，让一个中学生被杀的《红色曼陀罗》。看的时候很震惊，因为没有想到中学生、这些十几岁的孩子的精神世界那么复杂，也没有想到虚拟世界真的可以隔空让人殒命。这篇小说的创作源自于什么？

梅钰：与其说是网络对现实的蚕食，不如说是物质对精神的蚕食。这篇小说是2015年写的，当时我正在备战司法考试，老师讲了个类似案例，我第一时间想到的却是《少年犯》。时间是条无头无尾的轴线，一代一代的人重复过去的思想和命运，科技只是一件更使其强大的工具。精神崩塌之后，自杀或他杀可以用刀、棍、语言、目光，我让他用网络，只不过跟时代接轨，也更加触目惊心。

小说不能把人“活埋” 得把人从沼泽中“拔”出来

山西晚报：《十二个异相》中的每篇小说都很像是“案情”小说，都能演化成为案例，在不了解您是律师前，我以为您专门走访过警队。小说写出这个特点是和您的律师经历有关吗？

梅钰：可以说和我的整个人生经历有关。父亲是新中国成立以后恢复律师制度的第一批律师，时值计划经济向市场经济的转型过渡时期，改革开放带来的文化冲击和思想冲击影响带动了人们的行为处事，觉醒了的民主意识、权利意识让越来越多的人拿起法律武器。我记得当时的家庭作业之一就是替父亲誊写起诉状、上诉状、答辩状等法律文书，它给我植入了一枚文化基因，让我在以后自觉不自觉临照法律对日常生活的关切。所以小说很像“案情”是本能，跟乐观、健忘、毛手毛脚和脾气大一样，紧贴在我的气质里，共同组成我这个“人”。

山西晚报：作品中涉及婚姻、家庭、背叛的比较多，有因为不孕遭婆家嫌弃被离婚的，有因丈夫出轨忍受多年最终走上不归路的，还有因为妻子对丈夫心中存疑被骗子下套骗了巨款的，为什么讲述夫妻情感、婚姻生活这方面的篇幅比较多？

梅钰：我自己分析有两个原因。一是女性眼界不足，男人从小被教育要胸有丘壑，齐家治国平天下，有大胸怀，大气魄，大手笔，而女性，尤其在成家后，战场一退再退，只退到家庭这一亩三分地，身心都会有所局限；二是创作之初，对小说处于懵懂状态，属于下意识落笔，自然会对更熟悉的婚姻家庭涉及更多。

山西晚报：《绑架》这部小说和其他11篇相比较轻松一些，就是一次恋人之间的恶作剧。为什么安排这篇小说在这部较沉重的作品集里？

梅钰：我并不觉得《绑架》轻松，虽然形式上只是一个恶作剧，但它关照了现实。当物质一再膨胀，人身受到侵犯的可能性越来越大，小说篇幅虽短，但囊括了很多可能，被绑架、遭凌辱、信任危机、工作压力……掩卷延展思绪，这对情侣何去何从，遭受试探的感情有没有后续的可能，都值得深思。

山西晚报：说作品较沉重是因为每篇小说都能反映出深刻的主题，您一点点儿、一丝丝儿地剥开、还原，回到“本质”。虽然小说过程沉重，但几乎每一篇作品的最后都是积极向上的，体现自我救赎和人性的美。用这样的结尾想要表达什么？

梅钰：尽量表达善意吧，尽管我从来认为善恶之间的界限很模糊，但显然，良善从来是我们社会的主导，不能因为存在阴暗，就否认光明的张力、向上的温度、积极的能量。整体而言，在全国的法治化进程下，所有的“案例”和“事件”都会逐渐呈现向好的态势。

人生在世，不如意事十之八九，每个人对世界的体味各不相同，生活很沉重，再沉重也得继续，小说不能把人“活埋”，得把人从沼泽中“拔”出来。活着美好，生命美好，自然美好，世界美好，无论生命长短，都应该努力让自己活得：面朝大海，春暖花开。

山西晚报：您期望这部作品能给读者带来什么样的体会？或者说是从中认识到什么？

梅钰：一千个读者有一千个哈姆雷特，作品只在创作时与作家有关，一旦成书，它就脱离掌控，有如怀胎十月，母子合体，一朝分娩，它自然独立，要完成自己的成长。我想每个人的经验阅历不同，从书中读到的东西也会不同。

作为作家必走的路 这个脚印还算漂亮

山西晚报：在日常生活中，因为您是律师，会比普通人见到更多匪夷所思的事情，这些都是您捕获“异相”的来源吗？有《十二个异相》中的人物原型吗？

梅钰：要说没有，那是假话，作家生命里的每一缕风每一片云都会在小说里得到重生和再现，我遇到的当事人自然也会促使我对人性，对生命，对情感，对法与情的碰撞，对黑与白的界限，对存在与虚无产生一些思索和探究。可以说，《十二个异相》都有人物原型，但它并不具相，而是某种人、某类人、某些事的合成，在一定程度上，它又是某个时期内世界的合成。现在回想起来，《异相》是跟律师职业贴得较近的一篇，它的大部分内容来自于我开庭时的心理感受，当然，我是替我的当事人，后来的小说主人公感受的。

山西晚报：律师是严谨冷静的职业，但和您交流，感觉您又是个热情的作家，这和您之前从事媒体工作有关吗？多种职业的混合，对您的写作产生了怎样的作用？

梅钰：职业只是社会角色，它可能影响一个人的性格，但不会完全主宰。我很多搞法律的朋友，私底下醉心于钓鱼、街舞、K歌，但这并不妨碍他们在庭上威严。理性和感性并不泾渭分明，它们互相促进，互相影响，所以冷冰冰的法律条文才会有脉脉温情，才能在“规则”“原则”之外，呈现一定的人性之美，大爱之美。记者和律师要求对事实绝对遵从，作家对事实之外的善恶美丑予以发现，这并不矛盾，任何一个人、一件事，都会因为立场和角度不同呈现不同的特质，多种职业给了我多重角度，这对创作一定有帮助。你知道，文学即人学、社会学。

山西晚报：您作品中对人性的拷问很有力度，您终究是想表达一种怎样的诉求？

梅钰：大概就是人性的复杂多样吧。很小我就知道，善恶美丑没有绝对的界限，必须放在一定的背景下考量，同一句话，同一个动作，有时美，有时丑，前半截美，后半截丑，人也一样。“非黑即白”是个伪命题，大部分的人和事，都是善恶相混，美丑交杂，作家只在于揭露，其中况味，留待读者自己思考吧。

山西晚报：出了《十二个异相》这本小说集后，您自己有怎样的变化？在创作上有新的方向吗？

梅钰：前面说过了，《十二个异相》对我而言已经“过去”，像撕掉去年的日历，重新开始的不只是我的创作，还有我对这个世界的认知，对小说文本的认知。至于创作，在经历过这么多年的磨练之后，我可能慢慢转向中篇小说、长篇小说的创作，作为一个写作者，这是自然而然的成长。

山西晚报：您自己对这本书有怎样的认识？

梅钰：像游泳者先得学会收腿、翻、蹬，舞蹈者先得练习站立直行，《十二个异相》于我而言就是一套组合拳的基本动作，小展拳脚，藉由它窥探小说的门，在心态上日趋成熟，在技法上得到锻炼，在语言上收放自如。我想，作为作家必走的路，这个脚印还算漂亮。

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