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他曾是一位资深媒体人，采写的多篇稿件至今仍被新闻界视为范文。他也是一位作家，出版的《酸菜·女人·黄龙府》《先生向北》等多部散文、报告文学作品在文坛上产生很大影响。他说：“作为‘媒体人’，我把冷静带给了‘作家’，而作为‘作家’，则把诗意带给了‘媒体人’。”

他就是长影集团有限责任公司副总经理鲍盛华。本期“对话阅读推广人”，让我们一起聆听鲍盛华谈“阅读”与“创作”。

鲍盛华，1973年生，作家，文化学者，中国作家协会会员。1997年7月毕业于吉林大学哲学社会学院哲学专业，2008年获得哲学博士学位。曾任新华社吉林分社总编室副总编辑、新闻信息中心主任，吉林省图书馆馆长，光明日报吉林省记者站站长。2018年5月，任长影集团有限责任公司副总经理。出版散文集《酸菜·女人·黄龙府》《竞艳芳华》《第一版青春》，长篇报告文学《先生向北》，主编《吉林文化简史》《吉商》等著作。电影《黄大年》《杨靖宇》监制，电影《下一站：幸福》总监制。

记者：作为资深媒体人，您采写的多篇稿件，至今仍被新闻界视为范文；作为作家，您出版的多部散文、报告文学等作品也在文坛上产生很大的影响。从媒体人到作家，您最深的体会是什么？

鲍盛华:我有三年时间是媒体人身份与作家身份交织在一起的，既写新闻报道也写报告文学、散文随笔。我感觉作为“媒体人”，我把冷静带给了“作家”；而作为“作家”，则把诗意带给了“媒体人”。

比如，我的文学创作主要集中在长篇报告文学和历史文化的散文随笔方面，也就是大家经常谈到的“非虚构写作”，是以现实元素为背景的，像《一代文官宋振庭》《1954：看原日本关东军司令部如何参与一场吉林大变局》等都是这样的作品。在这些作品中，带有新闻记者身上具有的客观和冷静，与此同时，文学写作又给新闻作品带来了诗意，像《查干淖尔：中国最后一个渔猎部落的冰上传奇》。我后期的新闻写作其实一直在追求散文笔法，也就是新闻的诗意表达。

所以我的体会就是，媒体人向作家的转换并不是割裂的，而是有着个人体悟这个世界的内在逻辑。荷尔德林有一句诗说：“思想最深刻者，热爱生机盎然。”无论是媒体人还是作家，其实只有身份的不同，而用思想去把握世界的核心永远都是一致的。

记者：阅读与写作可以说在您的生活中占据着非常重要的位置，可以谈谈阅读、写作给您带来哪些人生体验与感悟吗？

鲍盛华：读书就是在读天、读地、读人、读己。读天、读地，是知道自然规律，感悟天地大道，然后看见自己；读人，是与更加复杂的人的世界和谐相处，美好共生，然后成就自己；读己，则是与这个装着天、地、人的自我，展开不间断的对话，抚摸每一根精神的琴弦，奏出最美妙的乐章，也就是不断通过内视，修炼自己。

因此，阅读其实就是一场对话，是一个人与理想的对话，与行动的对话，与人的世界的对话，与自我内心的对话。当我们真正读懂了天、地、人、己，那么当我们抬头仰望的时候，寂静的星空也会说话。

记者：您长期关注并支持吉林省的全民阅读工作，多次参加“书香吉林讲书堂”等全民阅读活动，在这些活动中，您感受如何？您对我省全民阅读活动的现状如何评价？

鲍盛华：我特别欣赏吉林省全民阅读工作推出的核心理念，即“阅读在身边”。“在身边”意味着阅读的场所多，阅读的活动多，阅读的手段多。实现了这一理念，给人的感觉是总有书香在身边围绕着你，总有书香在手上触摸着你，总有书香在心里浸润着你。

我对吉林省全民阅读活动现状的评价是三句话：第一句，影响力巨大的阅读大使评选与“书香吉林讲书堂”等读书平台的建立，实现了人与平台的结合，增加了阅读的粘性；第二句，“4·23”世界读书日大型活动与“书香吉林阅读季”、阅读进校园、阅读进家庭等活动的启动，实现了重要时间节点阅读与常态化、持久化阅读相结合，拉伸了阅读的长度；第三句，书香扶贫的推动与民生读本的推广，实现了贫困优先与普遍阅读相结合，提升了阅读的暖性。

记者：在您创作的《先生向北》一书中，您把笔墨聚焦在一群半个世纪之前从关内繁盛之地来吉林工作的文化名家身上，讲述了于省吾、宋振庭、吕振羽、佟冬、匡亚明、唐敖庆等20余位历史人物在东北特别是在吉林省发生的传奇故事，可谓反映吉林文化史的一部丰碑之作。您创作这本书的初衷是什么？请简单谈谈创作的过程。

鲍盛华：2016年的时候，我曾经写过一篇随笔《一代文官宋振庭》，经微信公众号刊发后，引发广泛关注，被多个公众号平台转载，多家报纸和期刊来电希望刊发此文。在移动阅读时代，作为一篇并不刺激眼球、纯粹文学性的纪实文章，得到这样的“厚待”，是我没有想到的。

以纪实文学的笔法书写已故吉林省委宣传部部长宋振庭的想法其实由来已久。2010年至2015年，我在吉林省文化系统工作，听到了大量关于宋振庭对吉林文化建设的故事，深深地被他浓厚的文化情怀以及渊博的文化知识所打动和感染。这篇文章产生的影响，让我觉得，虽然才过了六十多年，但很多历史，特别是文化建设的源头的历史，需要比较成体系地进行分析和整理，现在的情况是过于零散了。

在查阅大量资料和深入思考之后，我发现，1945年至1965年这二十年是东北人文领域非常重要的二十年，在某种程度上可以说是为今天文化发展奠基的二十年。而这二十年间，发生了一次大规模的文化的向北迁徙，大量文化界、教育界、科学界、思想界的精英奔赴东北，令东北的文脉遽然隆起。而长春，则处于这次隆起的中心地带。于是，怀着对先贤们敬仰的心态，开始了《先生向北》的写作。

记者：您创作散文集《酸菜·女人·黄龙府》，并曾在“书香吉林讲书堂”与读者分享过此书，您的讲解生动有趣，让读者从不同角度了解了东北大地的历史文化与传奇故事。您认为，弘扬和传承东北文化有什么时代意义？

鲍盛华：一直以来，大家对东北的看法是，文化影响力小，文化底蕴不够厚重。我是土生土长的东北人，深深地热爱这片黑土地。随着年龄的增长，对东北的历史文化越来越着迷，翻阅了大量有关的文献，发现东北的文化有着自身独特的气质，同时，也有着一定的厚度。只是，由于地域的原因，长期处在中原文化之外，为别人了解的不多。因此，我非常希望通过自己的笔，把东北的历史和文化以一种散文化、随笔式自然流淌的手法呈现在人们的面前，从而令东北文化的广阔性与丰富性被更多的人知晓和理解。

记者：据了解，您现在主要负责长影的影视题材创作方面的工作，您可否简单谈谈做了哪些工作，未来有哪些打算？

鲍盛华: 去年下半年以来，我用了大概四个月的时间，写作了一部新的书稿，名为《电影北上》，这也是《先生向北》的姊妹篇。在写作这本书的过程中，深刻感受到老一辈艺术家在东北的大地上开拓电影艺术的艰辛，同时也从他们身上学到了对艺术创作的真诚。

从去年底开始，我着手做了一部电影文学剧本《被公示的青春》，设计了故事梗概、人物小传等，省内著名作家郝天晓、胡莹、马犇和我全身心地投入到了剧本的写作。目前剧本已经完成，正在筹划拍摄。

从今年初开始，我创意推出了“论剧求本论坛”，邀请长影内部剧本审读人员以及长影外部相关电影专家学者参与讨论，目前已经推出了六期。《寄生虫》《1917》《何以为家》《海上钢琴师》等都纳入了我们讨论的范围。

下一步，我们还将推动成立吉林省影视文学学会，把相关编剧、作家吸纳到一起。接着，还会建立一个“剧本库”，把优质剧本收集进来，适当的时候，推出手机“剧本库”APP，为广大编剧、作家、剧本创作爱好者提供一个施展才华的舞台。

记者:您在一篇文章中曾写：“文化就应该有浓度、有亮度、有纯度、有温度、有锐度、有宽度，就像一个人的眼睛，有了这些元素才会变得美丽。而那炯炯有神的文化的眸子，正是吉林的样子。”请您概括谈谈，您心中的吉林文化有什么特色？未来，吉林文化应该向着什么目标发展？

鲍盛华:如果用形象化的语言表示，我觉得吉林文化的第一个特色是“黑土里的文化”，扎实而浑厚；第二个特色是“蓝天里的文化”，洁净而高远；第三个特色是“白雪里的文化”，隐忍而灵动；第四个特色是“绿荫里的文化”，鲜活而热烈。

但坦率地说，这四个特色所指向的还主要是一种文化类别，即，农耕文化。吉林省还是以农耕文化为主体，工业文化与商业文化还有待发展。我觉得吉林文化的发展目标应该是，从农耕文化向工业文化迈进，这里面包含着商业文化。接着，再向知识文化迈进。

说到底，这是一个文化现代化的过程。我期待吉林省能够对文化的发展目标有所规划，并逐步推进，尽量缩短文化现代化的过程，走在全国前列。

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