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越海小说相关新闻

如果按照1918年鲁迅发表短篇小说《狂人日记》算起，短篇小说已经在新文学史上走过了102个年头。一百年来，短篇小说随着新文学的发展不断前行，已经诞生了不少优秀的作品。我们可以从很多角度探讨短篇小说的文学价值，但有一点尤为重要，那就是，短篇小说总是与时代发展密切相关。短篇小说如同一个时代的晴雨表，总能折射出时代难题与人的遭遇，迅速充当起时代的急先锋。

在文学史上，转折年代往往伴随着短篇小说的繁荣和变革。鲁迅等人的短篇小说仿佛万马齐喑里的春雷惊响而推动新文学的发生。那时候，短篇小说不仅直接促成了文学革命，还寄托了五四先驱渴望通过小说启迪民众的大业。新中国成立初期，短篇小说同样承担了反映新生活的使命。新时期伊始，短篇小说得以重生，再一次发挥了转折时期短篇小说反映时代巨变的文学价值。刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》被誉为“报春的燕子”，开启了中国新时期文学的崭新篇章。此后，短篇小说充分发展，深刻融入到当代文学思潮之中。无论是伤痕文学、反思文学、改革文学，还是寻根文学、先锋文学、现代派小说，短篇小说从思想内涵到文体实验各个方面都起到了重要的推动作用，可以说是领时代风气之先。

应该说，四十多年来，短篇小说持续发展，也诞生了不少短篇小说大家和精品。然而，短篇小说在今天的“式微”却是一个不争的事实。这显然与时代所处的商业环境与作家心态密切相关。现如今，短篇小说不仅丧失了1980年代所具有的文体实验与观念革新的重要地位，也无法像同时代的长篇小说那样可以轻易地依靠宣传引起轰动。不妨说，长篇小说的兴盛和短篇小说的衰落是我们这个时代的典型症候。从这个角度说，短篇小说注定像是一场喧闹中的沉默，一种等待戈多式的挣扎，一次旷野上的呐喊。从这个角度说，当前的短篇小说似乎并无太多的可圈可点之处，总体上呈现出一种“风平浪静”和“四平八稳”的状态。

但是，换个角度说，短篇小说的式微却反而使其有了重获新生的可能。毕竟，在一个长篇盛行的年代，短篇小说尽管已经退居到文学场的“边缘”，却也因此而躲避了不少时代的喧嚣与浮华，它甚至比长篇小说更加接近文学本身。更重要的是，现实的纷繁复杂和瞬息万变赋予了短篇小说新的生机。短篇小说以其短小精炼的篇幅，更为迅速地介入到当下日新月异的社会生活之中，回应着社会现实中的诸多议题，清晰地指认出我们身处的现实。从这个角度说，短篇小说更加考验作家的耐心与功力，更能显示出作家处理现实问题的能力。

很显然，短篇小说的写作是有难度的。如果说长篇小说倾向于用史诗的形式描写历史进程中的宏大题材，那么短篇小说则擅长以轻盈的步伐勘探人灵魂深处的隐秘和幽暗。相对于长篇小说（也包括中篇小说）可以借助篇幅而渐入佳境，或者可以依靠故事来吸引读者，短篇小说必须在规定的时间内完成所有的动作。在有限的篇幅内，作家要展示出他出众的语言、深刻的主题、严密的叙事逻辑和张弛有度的叙事节奏。这些，都是短篇小说作家特别是青年作家必须要面临的问题。

在新时代，短篇小说如何持续发力，紧跟乃至引领时代风尚。这是短篇小说的写作者和研究者必须要思考的问题。在我看来，短篇小说一方面要回应时代难题、直击人心，另一方面又要与时代保持一定的距离，做到贴地飞翔。

我认为，以赛亚·柏林所说的“现实感”有助于我们思考这个问题。由于短篇小说绝大部分是在书写现实，而这种书写又首先取决于作家对现实的理解力、想象力和判断力，以及对各种纷繁复杂的表象事物的穿透力——而这正是以赛亚·柏林所说的“现实感”。简言之，柏林所说的现实感正是作家以极大的热情和勇气去探测埋藏在时代地表之下的深层特性，而这种努力不仅意味着作家要尊重生活本身的逻辑，用心体悟到现实的丰富性与复杂性，还要求作家具有穿透乃至超越现实的想象和思考，以及超脱现实的内在气质与艺术品质。这就意味着，当下短篇小说的创作还要依靠作家投入更多的精力和思考，从而形成一种有现实感的写作。从这个角度说，新时代的到来或许为短篇小说的“重生”提供了一个绝好的契机。毕竟，在日新月异和纷繁复杂的现实面前，短篇小说乃至整个文学都需要一种对自身和时代的全面的反思，进而“再出发”。这些都值得我们去期待和关注。

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